ACT 1 主題

1.1 故事設定（主要劇情）的起頭

1.2 危機的鋪陳

1.3 故事前提展開

可能是前十場，不只是介紹角色出場，應該是故事的起頭，將會發生的事情是什麽。

1.4 角色的狀態呈現

每個角色出場都要讓觀眾很清楚知道他的狀態，例如他的身份、周遭的事情等。

1.5 角色間的關係與想法確立

1.6 角色現在的困境

角色的困境需要在前頭很快讓觀眾知道，是一種刻意讓觀眾知道這些角色的關係、狀態，電影時間不長，需要在前頭把這些事情做好，因為前面剛開始看電影的觀眾腦袋還沒那麽清晰，前頭的時機是最好的。

ACT 2 轉折點

2.1 主角踏出舒適圈

2.2主角迎接、面對挑戰

2.3 主角準備付出代價的開端

2.4主角做決定前，猶豫的過程和反應

通常編寫上面都需要讓觀眾看到過程的狀態

2.5 主角思考能否承擔代價與後果

2.6 主角與主事件鎖（locked）在一起

主角沒有任何的空間離開主事件

2.7 通常至少會有一個觸發事件（轉折點）

2.8（轉折）可能是一場戲或一段情節。

2.9 副線出現的時機點。

ACT 3 調性與風格

例：黑幫與活屍元素結合的電影，那他應該是什麽調性？

沒有標準答案，目的是得先弄清楚故事的調性，主線是什麼。

例：超級英雄超能力因有多重人格而性侵犯罪，家屬要找超級英雄復仇。那他的調性是什麽？

沒有標準答案，目的是得先弄清楚故事的調性，主線是什麼。

ACT 4 開場與結局

4.1 從角色開始，如：狀態

4.2 不要從頭開始描述事件

4.3 找出最引人入勝的角度

電影

第一幕至第三幕

《佈局》

(The Invisible Guest，2016)

開頭：角色出場，故事就開始了。

佈局：能看到他來的目的、只有80分鐘要完成什麽事情。

1.       會讓觀眾知道發生什麽。

2.       有時間的壓迫。

撞到人的一場戲：看到他們對於車禍的反應，會怎麽處理。處理方式會影響主角接下來會怎樣走。這個主角在車禍時陷入緊張，他不會直接說把人藏起來，因爲這裏會需要主角的抉擇。

但當有路人經過的時候，選擇的處理方式是把人藏起來，最後把過來關心的路人應付過去。

之後處理屍體的時候也會需要一場主角的掙扎，這時候第一幕就差不多結束了，因爲需要交代的訊息都已經出來。之後主角就開始製造不在場的證明，慢慢進入副線。

第一幕轉第二幕：主角爸爸的出現。父親開始懷疑一些事情，這些點會是觀眾好奇的地方，因爲他們會想要知道後面會發生什麽事情。

這部電影很有趣的地方是會一直丟危機給男女主角，就像這個爸爸也是。

中間點：主角會勝利的假象（以爲事情隱瞞成功），事業蒸蒸日上。這時候父親也慢慢開始推算出這些事情跟主角有關係。

第三幕：結局揭露所有的真相，但是需要有一個起承轉合的過程，不是匆匆結束說完所有事情。

《唐人街》(Chinatown，1974)

一開始就把故事懸疑的點講給觀衆聽了，一樁外遇的案子，之前沒想過要接，因爲錢的關係開始接觸。之後慢慢開始佈局，如池塘部分，沒有撈到任何東西，後來又有那樣。

中間點：訊息揭露，慢慢知道爲什麽水利局會死那樣。