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(文/ 溫孟蓉，編輯/薰鮭魚，照片/英雄旅程)
全球買單的影集商業模式
當「追劇（Binge watching）」逐漸與大眾休閒活動變得密不可分，影視內容製作多了一個煩惱：觀眾手裡的「遙控器」。
隨著科技發展，觀眾追劇的方式早已不受時空侷限，從傳統的電視機跳脫到行動裝置，左右電視劇命運的遙控器也被SVOD（隨選線上串流影音）取代，而這也代表一部劇集成功與否將更加取決於內容的優劣。
觀看方式的變革，直接影響到影視內容的產製方向。資深好萊塢劇本顧問José Silerio在課程一開始便強調當今影視製作的幾個重要趨勢：
․內容可攜帶，能在各種螢幕裝置（平板、手機等）上呈現。
․整合多重平台的敘事方法，建立「宇宙觀」。
․延伸觀眾的觀賞經驗，增加互動式體驗。
關於多重平台的敘事方法，José特別引用漫威打造的英雄宇宙為例。一系列電影、影集、動畫、電玩等影視產品皆由同一套原著漫畫的不同段落衍生而來，加上創作者各自運用了適合這些影視類型的說故事方法，才能逐步擴充到如今的龐大世界觀。
增加觀眾的互動式體驗，屬於行銷層面，José以知名歌手Ed Sheeran客串影集《冰與火之歌》為例，當他在出現在電視上的那一刻，瞬間造成推特轉發熱潮，提升了影集的關注度，觀眾在網路上即時討論劇情的同時，也等於在跟影集互動，所獲得的觀賞經驗就不僅是「看了一部影集」而已，無形中加深觀眾對影集的黏著度。
José還特別提醒編劇們，創作完劇本後，工作還沒有結束，一定要有商業頭腦去行銷自己的好故事，在賣出版權時也要保有彈性，不要封閉思想，或不夠自信地認為一定要寫出「大製作」才算好作品；事實上，跨國的影音平台（如Netflix等）需要的是具有在地特色、國際共通主題的影視內容，因此，編劇要將眼光放眼全世界，只要故事夠好，每個人都可能做出行銷國際市場的作品。
美劇劇本寫作技巧
「挑起觀眾的期待，並滿足它，觀眾自然會坐在那裡看。」
José用簡單明瞭的一句話概括影集之所以吸引人的原因。創作者把故事寫得精彩，觀眾便會自己從中找到個人經驗連結和共鳴，這對觀眾來說，就會是一個有意義的故事。
行銷全球的美劇也有幾項「黃金守則」：
（一）小螢幕，大概念。故事一開始就要展現出超群的概念與世界觀，並且讓觀眾可以預知會有引人入勝的發展。
（二）獨特又別具魅力的角色。每個角色都應該有自己的背景故事和秘密生活，這些伏筆都可以成為與其他角色的衝突來源，也能讓角色在面對難題時作出無法預期但合情合理的行為。
（三）角色和情節要有「多層關係」。不同故事線的劇情線索必須能互相串連，而不同人物對同一件事也有不同的反應。
（四）題材持久但不消耗。情節總有新的「衝突」能繼續發展下去，而非僅僅複製前面出現過的劇情模式。
（五）帶給觀眾必要的娛樂性。讓觀眾對劇中人物產生同理心，思考接下來會怎麼樣，觀眾越投入劇情，就能越忘記現實生活，對戲劇的凝聚力越高。
José也提供了幾個成功影集的故事特點，幫助編劇們判斷自己的點子是否適合製作成影集：
․從故事開始是看不到結局的。
․「時空背景」比單一角色更有魅力，或圍繞某個世界打轉。
․故事創意有無限的可能性。
․情節、主題的核心創意可以持續發展。
․主角一再遇到阻礙與挑戰。
以季播制的美劇來說，一季就是一個多層次的三幕劇（鋪陳、衝突、解決），會有一個要探討的核心主題，每集的劇情都在為這個主題服務，且單一集的故事也會有起承轉合，形成緊密而完整的結構，每季的集數視編劇對架構的安排而定，不過通常落在13集左右。
拆解影集的架構後會發現，即使像《冰與火之歌》、《唐頓莊園》這兩部風格、類型迥異的影集，骨子裡有相同的架構，也都遵守「五幕劇」的定律，劇情可拆解為5個大段落：「鋪陳」、「新世界」、「中間點」、「計畫失敗」、「高潮」。
首先，觀眾會看到一個有戲劇張力的開場，或發生重大事件後，立刻抓住觀眾的注意力，例如《冰與火之歌》第一季第一集的序場，雪地裡出現了一堆屍體，並出現某個神祕生物砍下守夜人的頭。「鋪陳」的段落必須帶觀眾進入這個故事的世界觀，為整部影集的風格定調。
進入第二幕「新世界」時，進一步向觀眾透漏資訊，同樣以《冰與火之歌》第一季第一集為例，接下來出現的便是這一季的主角「史塔克家族」，觀眾會逐一認識這個家族的成員、看到他們每個人所要面對的難題或實現的目標，編劇必須在這個階段透過巧妙的情節安排，闡述這一集甚至整季的核心主題。
來到「中間點」，此時會發生某個事件或一場意外，使劇情衝突加劇，當主角為了達到目標而提高賭注和風險，計畫卻失敗，陷入比之前更糟的情況，一路將劇情推展到最後面的「高潮」，也就是這一集最重大的事件，影集的結尾必須激起觀眾想繼續看下去的慾望。
需特別注意的是，影集通常有好幾條故事線，這些故事線會以其中幾個不同人物為主角，每條故事線在每一集都要有進展，但是不代表每條故事線在每一幕都會有劇情。
好萊塢影集編劇的養成之路
「靈感來自四面八方。如果它能夠啟發你，你就會想要活在那個世界，並持續不斷創造。」
José藉由知名影集《實習醫生》製作人的親身經驗告訴想寫劇本的人，任何事情都可能藏有故事的靈感，平時就要培養對影視產業和各種事物的好奇心，《實習醫生》的製作人就是出於對醫學的興趣，策劃出這部歷久不衰的影集。
再來，你必須對產業動向及從業人員保持靈敏度，要關心的不只有事件，還有人物；要關心在地，也要關注全球；著眼當下之餘，別忘放眼未來。
最重要的是，千萬別害怕承擔原創的風險。
José舉例，影集《黑道家族》的男主角設定為黑道老大，屬於反英雄的英雄類型，這對影集來說是個很冒險的角色，但他的故事卻是眾多美國男人共同的經歷，因此造就了《黑道家族》的成功。《法網遊龍》採用「Writer Room」的模式，將編劇群關在一個小房間裡馬拉松式討論劇情，讓每個編劇提出想寫的內容，發揮自己的創意，最終讓《法網遊龍》成為「單元式影集（註）」的經典之作；此外還有《唐頓莊園》、《絕命毒師》、《冰與火之歌》等劇，不但獲得商業性的成功，也在藝術上成為具有開創性的作品，這些成功案例都在告訴我們：「創意，是沒有規則的。」
※註：「單元式影集」指的是以單集為單位，一集解決一個大事件，經常運用在法律或探案類型的影集或電視劇。
