先來說說我為什麼會做鬼片；我小時候很愛聽鬼故事、很愛看鬼片，年輕人會十幾個人聚在一起聽鬼故事，對我有影響的像是日本與好萊塢的鬼片。
進入業界之後，我先是做廣告導演，也開始試著跟同事一起發展劇本，也常常還原喜歡的鬼片作為練習，算是透過本能、直覺在創作，同時尋找還沒有被拍出的題材。有一陣子大家在用E-MAIL傳「鬼照片」，我就以此發展出《鬼影》，上映後一個禮拜，好萊塢就來跟我買版權了。不過很多題材都漸漸地被用到，鬼片也不好拍了，於是我轉拍了一部浪漫喜劇，可是如果我遇上了新鮮的題材，我還是想要再拍鬼片。
西方對鬼的概念多與宗教有關，和東方不同。日本就很會做「日常中的鬼」，可惜這幾年亞洲的鬼片沒有令人印象深刻的。我覺得設計「鬼如何出現」是很重要的橋段與場景，也可以看出導演的功力，要設計得讓觀眾意想不到，不然會讓觀眾笑出來，甚至是睡著。不過你還是要有勇氣盡量去嘗試，這有點像是賭博。
我開始拍有喜感的鬼片，其實是從一部短片開始，我又想用裡面的喜劇演員來做戲，所以就拍了《淒厲人妻》；這是泰國民間流傳很廣的鬼妻故事，大家都知道的，但我將喜劇與恐怖的節奏混合在一起，這幾乎沒有人做過，也獲得很大的成功。
另外提一個很有趣的例子是《厄夜叢林》，它先用網站讓觀眾相信了傳說的存在，再釋出偽紀錄片式的影片，讓大家信以為真，增加了恐怖的程度；鬼片的場景設計也非常重要，如何讓人覺得場景本身就讓人有感覺，也就在說故事。
另一個是與社會相關，比方說：種族歧視、性別歧視，它多少都是會觸及人們對某種想法的恐懼，只是透過一種轉化的方式說出來，提供人們一個逃避的空間。還有一個是要設計特別的結局，讓人猜不到的，像是《靈異第六感》，現在很不好做，因為方式被做得很多，觀眾也看得很多了。
剛才說從靈異照片發展出《鬼影》，我在做前導預告的時候，放很多靈異照片引起大家注意，算是一個很成功的一個預告片。我的電影中，讓男主角的脖子一直很痛，他都在按摩自己的脖子，原來是鬼在上面，我覺得這個點子非常有價值、非常好、很強而有力，結局出人意表，讓人起雞皮疙瘩，但前面我們要騙一下觀眾，誤導他們。
所以我們可以來腦力激盪，大家想要把電影有哪些畫面，有哪些故事？要說什麼呢？坐在一個房間後，直接寫出來，所以最重要的就是要做研究。以我的經驗來說，不管是什麼樣的電影，最重要的一個階段要去做研究，我們這一代年輕人拍處女作，常有兩個導演，但建議不要這樣做，畢竟兩個人口味不同，會有衝突，常吵架，劇組人員都非常困惑。
已經有一陣子沒拍鬼片，但覺得世界潮流改變中，也許還會有新的題材出現，會激起我創作的想法，我要自己先覺得好玩，要能享受過程。
