時間：2019年11月18日(一) 10:00-13:00
地點：臺北文創大樓
講者：曲思義
講題：調光／影像的工藝，電影感的煉成
文字記錄：彭湘
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我是1987年入行，入行到現在已經三十年，擔任調光的工作沒有間斷，這並不代表我今天說的都是對的，因為現在調光設備跟環境都在改變。很多人會問：什麼是電影感？其實電影感已經改變了，有些人可能覺得就是膠片感，但其實只要劇本架構是電影，它就是電影了，電影感沒有一定要是什麼樣子。
最近我以《影》獲得一座電影獎，我很好奇地問其中一位評審：「為什麼獎會頒給我？」，我想說其他作品也都還不錯，有韓國、國內的各種大片。他只跟我講了一句話，他說：「其它片都長得一樣」，我覺得很納悶，開始思考這個問題。那位評審覺得其他片都是藍綠對比、紅藍對比，對比度很大，反而顯得我的作品最特殊，是黑白。所以現在並不是互補色大、顏色重就是電影感，怎麼做才是對的並沒有標準，我想電影感真的是變了。
我剛入行時先做廣告與MV的調光，2000年開始調電影。其中有一部電影可以說是我人生轉捩點吧，那就是《海角七號》。這部片讓兩岸三地都認識我，我很感謝魏德聖導演讓我能夠走到現在，而這部片的另一個里程碑，則是台灣第一次引進一套非線性調光系統。以前的調光設備功能非常少，好一點的設備有四個window，差一點的只有兩個window。《海角七號》劃開調光的新時代，我們當時非常驚訝於這種新型調光設備，驚嘆它的功能是多麼地華麗好用，那時候人生第一次調了「日光夜景」。片子在墾丁拍攝，太陽經常很大，怎麼在日正當中拍夜戲？這對調光的挑戰很大，在技術方面是跨幅度的提升，意義很深遠。走到現在，日拍夜景已經是一個標準配備，每個片子都會調到。
今天我要分享的內容分成五個主題，包含：後期色彩管理、一成不變的調光方式、調光種類分享、底片感調光、HDR調光經驗分享，我會以簡報跟實際操作切換解說。
