時間：11月22日（一）20:30-21:30
地點：臺北文創大樓14樓文創會所
講者：伊塔歐布萊恩Ita O'BRIEN
講題：親密協調／搭建親密無間的溝通橋樑
主持與談：陳雪甄
文字記錄：彭湘
攝影：蔡耀徵
陳雪甄：大家好，我是雪甄，先謝謝金馬邀請我擔任這堂課的主講人。我想對大家來說「親密協調」是非常新穎的名詞，但它具有非常重要的必要性，需要我們去瞭解。謝謝金馬讓我們有機會在這裡，可以跟伊塔一起認識這項非常重要的專業。
伊塔歐布萊恩：嗨，大家好，今天非常高興可以受邀參加金馬電影大師課。
陳雪甄：關於「親密協調指導」這個職位，對台灣來說是非常陌生的，先請伊塔跟大家談談這個職位的工作內容及其必要性。
伊塔歐布萊恩：親密協調就是希望引介專業的架構，讓大家更瞭解親密戲要怎麼進行，就像傳統的武打或特技由動作指導監督，或者編舞家會去協調舞蹈場面。
陳雪甄：請問你認為現在的電影製作過程裡，為什麼會需要這樣的職位？
伊塔歐布萊恩：以前大家沒有認知到親密戲其實就像是雙人舞，可以把它想像成是肢體舞蹈，無論是要演員去牽對方的手，或者是扶人、拉人，都要確保呈現出導演對作品的想像，因此需要專業的指導，讓這些接觸看起來真實但也安全，就像拍武打戲時，並不會真的殺人，也不會真的打到人或扭斷脖子，但是如果沒有說明清楚，就會造成讓演員受傷的風險。這些肢體碰觸都很重要，過去沒有擁有足夠技能的專業人員，能夠讓演員在一個安全、舒服、自在的環境下進行肢體碰觸，並讓大家知道親密戲的風險是可以避免的，以及應該如何避免這些危險。
假設要拍探戈舞蹈，就會有專業人員負責編舞，讓演員掌握舞步、旋律、節奏，比方像《紅磨坊》有舞蹈、音樂、鏡頭的相互搭配，所以拍攝舞蹈戲時，一定需要專業編舞家進行編排、指導舞步，這樣才能確保拍攝到最好的畫面，並達到其敘事功能。其實親密戲也是一樣的，我們要認知到親密戲也是種肢體舞蹈，在表演過程中兩個人有韻律地運動，所以需要具備相關專業的人員，就像編舞家一樣清楚地指導演員每個動作該如何進行。
又例如跳探戈，若沒有講好舞步，可能演員會跌倒扭傷腳踝，或者武打戲很容易傷筋挫骨，若劇情需要演員摔下，就得教他們如何正確安全地摔，如何妥適地落在緩衝墊上，說明動作的相關風險等。在面對親密戲的時候也是一樣的，要考量其風險。這裡的風險指的是演員身體的私密部分或許被碰觸，又或是裸露的程度，若是沒有共識，會讓演員感覺彆扭、被騷擾，甚至感覺被侵犯，必須獲得演員的同意，否則就是濫權。
如同《生命轉彎的那一天》（I May Destroy You）的導演／演員米凱拉柯爾（Michaela Coel）會提及「親密支持」，若是沒有妥善協調親密戲，會對演員造成莫大的心理創傷。我們要特別注意，整個劇組對親密戲的分寸拿捏是否夠好。武打或舞蹈戲會受傷，那是有形的傷，在拍親密戲時要考量的不只是生理的傷，還包括心理的傷，比方演員被要求做出不適當的動作，或裸露的方式與程度令他們沒有安全感，這些情緒或心理上的傷害比起身體的傷，有時要花上更多時間才能復原。
陳雪甄：身為演員，我自己非常認同。在伊塔參與的作品中，比方說知名影集《正常人》（Normal People）裡面有很大量的性愛場景，這是構成這個故事的重要環節，甚至影響到整部電影的視覺美學，我很好奇你的工作流程是什麼？是否可以《正常人》為例說明，親密協調員在一個製作案中的工作流程？
伊塔歐布萊恩：以《正常人》來講，我們剛剛提到了風險，因此在前製期製片一定要先瞭解內容、瞭解劇本。如果在讀劇本的過程中知道會有武打戲，那麼就會去雇用特技顧問或動作指導，同樣的，當製片團隊發現原著小說和劇本裡都有大量的親密戲，他們就會編列預算並聯繫我們。接著我們會製作一份指南，這份指南不只是提供給製片、導演或演員，而是要讓在片場的每個人都非常清楚知道，所以在製片會議中我們就會進行討論，拍攝親密戲時應該要如何拿捏分寸。當團隊的心態經過調整後，在排演時就會有心理準備。
