麗貝卡歐布萊恩Rebecca O'BRIEN/以國際合製為作者電影探尋金色麥田


麗貝卡歐布萊恩Rebecca O'BRIEN/以國際合製為作者電影探尋金色麥田

時間:2021年11月25日(四)18:30-19:30

地點:臺北文創大樓14樓文創會所

講者:麗貝卡歐布萊恩Rebecca O'BRIEN

講題:製作/以國際合製為作者電影探尋金色麥田

主持與談:劉宛玲

文字記錄:侯伯彥

攝影:蔡耀徵

 

劉宛玲:麗貝卡在1980年代初入行,跟肯洛區(Ken Loach)合作了三十多年,合作的十二部片入圍坎城主競賽,兩部片得到金棕櫚的榮耀。很多人剛入行時想當編劇或導演,你最早做的是場景經理跟製片經理,1987年首次擔任監製,製作電影《Friendship's Death》。為什麼你會選擇製片的方向?做為一個好的製片或監製,需要哪些重要特質呢?


麗貝卡歐布萊恩:我並沒有真的「選擇」成為一位製片,為什麼會成為監製呢?基本上,我不斷在電影業裡追尋我可以做的工作。一開始進入電影業界時,我第一個工作是在1970年代幫愛丁堡電影節工作,這是個很棒的電影節,我因此非常喜歡電影產業。當時,尤其是女性在電影產業機會實在不多,可以看到女性做場記、妝髮、服裝等,大概就是這樣了,但我覺得這些都不太適合我。


後來我上了一個星期的製片課程,那時只有這種東西可以接觸,我發現製片真的很適合我,因為我非常善於組織。然後我發現電影產業很需要組織能力,才能讓電影成真。我其實並沒有對哪件事特別專長,可是我對很多事情都稍微可以上手,也非常嚮往這個業界。我發現製片工作需要的是通才,我就想自己應該可以勝任吧?我覺得我是適合製片的。


1980年代,當時大家想到製片,會想到一個很老、很胖、六十幾歲、抽雪茄的男人形象,那跟我形象完全迥異,我根本沒想到我可以成為製片,我開始做一些製片相關的工作,比如製片助理。不過我很幸運,那時英國的Channel 4也開始拍電影,需要一些獨立的電影人協助製片工作,因為他們需要有人找場地、管理預算,我很快地在這方面持續進步,我發現我在這群同事當中,是很願意發掘新概念的,也很想加入英國的獨立電影界。那時沒這麼多自由接案的電影製片,我發現自己被升職的很快,很快就接觸到更多規模更大的案子,做了許多製片相關的工作,也透過工作來學習,比如說史蒂芬佛瑞爾斯(Stephen Frears)這樣的合作夥伴。


因為我曾經在導演彼得沃倫(Peter Wollen)的作品中擔任製作經理,他看出我的組織能力很好,才問我是否願意做《Friendship's Death》的製片? 當時的資金全部來自英國電影協會(British Film Institute, BFI),是一部小預算的電影,導演請我擔任他的製片,我很開心。這是一部很優美的電影,是蒂妲史雲頓(Tilda Swinton)的第二部電影,她扮演外星人,很適合她。BFI 最近又重製了這部片,最近在坎城的經典單元重映,我很開心第一部擔任製片的作品就是《Friendship's Death》。


做完一部片之後,我開始有了更多機會。像是我在Working Title電影公司工作,他們認定我是可以擔任製片的人,我就慢慢變成製片了。這比較像是進化的過程,我並非一開始就雄心壯志的設定目標,而是一步步往上爬,接近這個角色,也在過程中發現我有這個能力,有勇氣、有辦法完成工作。我在Working Title製作的《豪華洗衣店》和其他作品時擔任場景經理,後來有人問我是否願意做一個關於愛爾蘭的電視影集,我答應了,也就成為該劇的愛爾蘭專家。


剛好那時他們在跟肯洛區導演討論以愛爾蘭為背景的電影《Fools of Fortune》,問我願不願意合作,我就到愛爾蘭見他。那時我已非常喜歡他的作品,很小就看過,對他電影裡的社會寫實和政治元素非常驚豔,他的電影真的很寫實也很真實,很希望可以跟他合作,所以我非常驚喜。但是發生一個問題,肯洛區跟編劇對電影的看法不同,肯洛區希望把它變成比較浪漫的歷史故事,有更多人性的角度和元素,所以跟編劇有許多爭執。


當時距離開拍只剩四週,大家還是決定中止計劃,肯洛區跟我就忽然失業了。可是他跟我說,目前為止的合作非常愉快,跟你找場景很愉快,願不願意一起做其他片子?最後我們完成了《致命檔案》,編劇是他長年的好夥伴吉姆艾倫(Jim Allen)。這部片要拍成很不容易,背景是政治動盪時期的愛爾蘭,充滿政治上的爭議,因為強烈抨擊了英國政府,但我們都認為這是一部很重要的電影。關於北愛所發生的事件,許多真相和故事都沒有被訴說。雖然花了點時間,我們還是讓這部電影成真了,很多人都在最後一刻抽身、不願參與,還好我們找到了一位願意冒險的大金主,投資我們拍這部片。


※完整文字紀錄,請至金馬影展網站

張貼日期:2022/07/05
更新日期:2022/07/05
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