時間：2021年11月25日（四）18:30-19:30
地點：臺北文創大樓14樓文創會所
講者：麗貝卡歐布萊恩Rebecca O'BRIEN
講題：製作／以國際合製為作者電影探尋金色麥田
主持與談：劉宛玲
文字記錄：侯伯彥
攝影：蔡耀徵
劉宛玲：麗貝卡在1980年代初入行，跟肯洛區（Ken Loach）合作了三十多年，合作的十二部片入圍坎城主競賽，兩部片得到金棕櫚的榮耀。很多人剛入行時想當編劇或導演，你最早做的是場景經理跟製片經理，1987年首次擔任監製，製作電影《Friendship's Death》。為什麼你會選擇製片的方向？做為一個好的製片或監製，需要哪些重要特質呢？
麗貝卡歐布萊恩：我並沒有真的「選擇」成為一位製片，為什麼會成為監製呢？基本上，我不斷在電影業裡追尋我可以做的工作。一開始進入電影業界時，我第一個工作是在1970年代幫愛丁堡電影節工作，這是個很棒的電影節，我因此非常喜歡電影產業。當時，尤其是女性在電影產業機會實在不多，可以看到女性做場記、妝髮、服裝等，大概就是這樣了，但我覺得這些都不太適合我。
後來我上了一個星期的製片課程，那時只有這種東西可以接觸，我發現製片真的很適合我，因為我非常善於組織。然後我發現電影產業很需要組織能力，才能讓電影成真。我其實並沒有對哪件事特別專長，可是我對很多事情都稍微可以上手，也非常嚮往這個業界。我發現製片工作需要的是通才，我就想自己應該可以勝任吧？我覺得我是適合製片的。
1980年代，當時大家想到製片，會想到一個很老、很胖、六十幾歲、抽雪茄的男人形象，那跟我形象完全迥異，我根本沒想到我可以成為製片，我開始做一些製片相關的工作，比如製片助理。不過我很幸運，那時英國的Channel 4也開始拍電影，需要一些獨立的電影人協助製片工作，因為他們需要有人找場地、管理預算，我很快地在這方面持續進步，我發現我在這群同事當中，是很願意發掘新概念的，也很想加入英國的獨立電影界。那時沒這麼多自由接案的電影製片，我發現自己被升職的很快，很快就接觸到更多規模更大的案子，做了許多製片相關的工作，也透過工作來學習，比如說史蒂芬佛瑞爾斯（Stephen Frears）這樣的合作夥伴。
因為我曾經在導演彼得沃倫（Peter Wollen）的作品中擔任製作經理，他看出我的組織能力很好，才問我是否願意做《Friendship's Death》的製片？ 當時的資金全部來自英國電影協會（British Film Institute, BFI），是一部小預算的電影，導演請我擔任他的製片，我很開心。這是一部很優美的電影，是蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）的第二部電影，她扮演外星人，很適合她。BFI 最近又重製了這部片，最近在坎城的經典單元重映，我很開心第一部擔任製片的作品就是《Friendship's Death》。
做完一部片之後，我開始有了更多機會。像是我在Working Title電影公司工作，他們認定我是可以擔任製片的人，我就慢慢變成製片了。這比較像是進化的過程，我並非一開始就雄心壯志的設定目標，而是一步步往上爬，接近這個角色，也在過程中發現我有這個能力，有勇氣、有辦法完成工作。我在Working Title製作的《豪華洗衣店》和其他作品時擔任場景經理，後來有人問我是否願意做一個關於愛爾蘭的電視影集，我答應了，也就成為該劇的愛爾蘭專家。
剛好那時他們在跟肯洛區導演討論以愛爾蘭為背景的電影《Fools of Fortune》，問我願不願意合作，我就到愛爾蘭見他。那時我已非常喜歡他的作品，很小就看過，對他電影裡的社會寫實和政治元素非常驚豔，他的電影真的很寫實也很真實，很希望可以跟他合作，所以我非常驚喜。但是發生一個問題，肯洛區跟編劇對電影的看法不同，肯洛區希望把它變成比較浪漫的歷史故事，有更多人性的角度和元素，所以跟編劇有許多爭執。
當時距離開拍只剩四週，大家還是決定中止計劃，肯洛區跟我就忽然失業了。可是他跟我說，目前為止的合作非常愉快，跟你找場景很愉快，願不願意一起做其他片子？最後我們完成了《致命檔案》，編劇是他長年的好夥伴吉姆艾倫（Jim Allen）。這部片要拍成很不容易，背景是政治動盪時期的愛爾蘭，充滿政治上的爭議，因為強烈抨擊了英國政府，但我們都認為這是一部很重要的電影。關於北愛所發生的事件，許多真相和故事都沒有被訴說。雖然花了點時間，我們還是讓這部電影成真了，很多人都在最後一刻抽身、不願參與，還好我們找到了一位願意冒險的大金主，投資我們拍這部片。
