時間：2022年11月18日（五）16:30-18:30
地點：臺北文創大樓14樓文創會所
講者：黑木瞳
講題：表演／能洗盡鉛華，也敢與眾不同
主持與談：導演 傅天余
口譯審稿：張克柔
文字記錄：彭湘
攝影：蔡耀徵
傅天余：因為機會太難得了，我們直接進入正題，從最核心的問題開始，請黑木小姐談談「表演」。對你來說，表演是什麼呢？作為演員，表演最重要的又是什麼呢？
黑木瞳：表演基本上就是演戲，成為跟自己不同的人。演員要做的就是看起來不像在表演，因此我會盡量練習到將劇本上的台詞講出來時，每次都像第一次發自內心講出的話。
傅天余：相信黑木小姐每天都會接到很多企畫案、劇本希望邀請你演出，現場應該很多製片人、導演，包括我在內都很想知道，請問你挑選劇本、讀劇本時最在意的是什麼呢？
黑木瞳：我不太會選。我遇到每一個新的角色都會很雀躍，反而是經紀人會跳出來建議我要不要演。我看到劇本都會忍不住去想像我可以怎麼詮釋，若是別人又會怎麼演，所以我不太會自己去選角色，都是先經過經紀人那關，幫我看檔期、看我是否合適之後。雖然不是都來者不拒，但經過經紀人那關之後，會進一步看哪個案子比較有趣，再接下來。
傅天余：那麼當你決定接演一個角色時，你又是怎麼準備角色、怎麼設計你的演出，並且把它呈現出來呢？
黑木瞳：我可以用《東京鐵塔》來當範例，其實起初我一直進不去這個女主角的角色，《東京鐵塔》講的是人妻跟年輕大學生的戀愛故事，前期我跟導演有很多討論，聽他說明這個角色，但是直到開拍的頭兩天，我還是覺得自己沒進去這個角色。雖然導演拍的時候都說OK，但我自己一直覺得不滿意。於是，在開拍第二天晚上，我一邊喝酒一邊把劇本從第一頁到最後一頁的台詞重複朗誦，然後在重複朗誦台詞時，我突然感覺這個女主角好像一陣風，而這個角色就是要感受風的存在。比方就以「我喜歡你」這句話來示範，正常念是這樣：（示範語氣一），但如果把風送進來的話，口氣就不一樣：（示範語氣二）。我才發現這個角色原來是個像風一樣的女子，會自帶風出現，隔天開始我就以這個感覺演出，角色就成立了。請問天余導演覺得這個方向正確嗎？
傅天余：我自己很喜歡這部電影。聽你說的時候，我的感覺是演員果然是世界上最神祕、難以理解的生物（笑）。演技也不是追求正確與否．我覺得演員永遠讓導演最好奇、最想跟著他們一起探索的是，我們怎麼一起把劇本上的白紙黑字變成活生生的角色。
黑木瞳：我們看下一張投影片，這部《坂道之家》改編自於松本清張的小說，拍的時候久世光彥導演跟我說，我的姿勢太端正、咬字過於清晰。因此，導演就要求我修正演技，希望我做到讓收音組聽不到，電視機前的觀眾都不需要聽清楚我講什麼的程度。而且我走路的姿勢，他也希望我用外八的方式走。我本身咬字很標準，導演要我的聲音讓收音組聽不到、咬字變得模糊，還要駝背、改變走路的方式。我照著導演的指示，從外部姿態開始下手，真的就進入這個角色。另外，久世導演很有趣的是，試戲的時候他就開始在拍了，我就覺得導演是在等我進入這個角色。你會等演員嗎？
傅天余：現場有很多導演，你們怎麼深深嘆了一口氣？我們會等，在現場開拍以前會花很多時間一起排練，跟著演員一起去找到角色。
演員生涯的特別挑戰：《黑色十人的黑木瞳》
黑木瞳：再下一張投影片，這是我拍的NHK連續劇，片名叫做《黑色十人的黑木瞳》，我在這裡演了三十個角色。我把每一個角色的聲音都改成音符，讓角色用不同的音階說話（現場示範用Do、Re、Mi、Fa等不同音階說話）。每個角色的外表和造型當然是不一樣的，但我改變最大的是角色的聲音。我在準備角色時會先用樂譜的方式，選擇這個角色的音階會落在哪，把各自的特色找出來，再來會從她們的咬字和其他層面再去下功夫。你對哪個角色特別好奇，我可以來談談。
傅天余：首先非常的好奇的是怎麼會有這樣的企劃？這對演員來說是很夢幻的案子。
黑木瞳：這齣劇的導演同時也是編劇，他跟我提出想拍這個案子，全都的角色都不是去演別人，我就是演黑木瞳。每個人物都設定了一個結局，都是走黑色幽默路線。因為是黑色喜劇，導演一開始覺得把這個企畫拿給NHK絕對不會通過，畢竟NHK面對題材比較嚴格，結果他們竟然接受了！這個劇集分成三季製作，每一季總長九十分鐘，分成十集播出，一集一個角色，所以共是三十個角色。導演會把每一集的劇本先寄給我看，我則是在劇本上標註〇×△。我所畫的標記，圈圈是過、叉叉是不行，三角形是我覺得有疑問，需要和導演溝通如何飾演。而導演看了我回給他的標記之後，再進一步跟我討論，後來一起完成這三十個角色。
※完整文字紀錄，請至台北金馬影展網站-電影學院-電影大師課 查詢http://www.goldenhorse.org.tw/academy/filmacademyplus/class/history/1868
