時間：2022年11月16日（三）18:30-21:30
地點：臺北文創大樓14樓文創會所
講者：坂元裕二
講題：編劇／和角色一起活著，真實地活著
口譯審稿：張克柔
文字記錄：林子翔
攝影：蔡耀徵
創作戀愛的「枷鎖」 不把戀愛寫出來
我在日本是個電視劇編劇，主要是寫戀愛類型的作品。愛情劇雖然非常常見，但我認為它是所有類型劇中比較特別、也最難寫的一種類型。大家有沒有在街上看過情侶談情說愛的畫面？不會覺得很討厭嗎？（全場笑）在電視跟電影裡面也是一樣，情侶如果發展得太順利，觀眾看了是會不開心的，所以如何在推展故事中，把戀愛寫得不夠順利，那就是編劇的功力了。
愛情劇我們要寫的重點是「兩個人的心靈如何維持不相通的狀態」。如果兩個人相遇了，立刻就是我喜歡你、你也喜歡我，觀眾看了其實會不舒服。讓人物無論如何都見不到面，或是一直錯過彼此，這就是愛情劇的編劇要注意的事情，所以在愛情劇裡面，劇情是不可以有真正的進展的。在日本是每集一個小時的電視劇，大概會拍十集到十一集，而在韓國是一集七十五分鐘，可能會拍到二十五集。在這麼長的時間裡面，情侶要不斷地錯過彼此，這是一件很難的事情，挑戰這種高難度的事，就是愛情劇編劇的工作。所以我的工作就是創作愛情劇，但是不要真的把戀愛寫出來。
所有的編劇、創作者在寫愛情劇時，都要不斷思考有什麼會讓戀愛不順利。讓情侶過得不順利的這些關卡，在日本用「枷鎖」這個詞來形容。大家想像有哪些枷鎖存在情侶之間呢？最簡單也最常見的就是三角關係，或是不倫、外遇。現在有些愛情劇的內容會加入更多不同的外在元素和類型，有一種是我自己刻意不碰，但是最常被使用的，那就是生病，因為生了重病、不治之症，所以造成情侶無法長久在一起。還有最近更常見的時空穿越劇之類的。在拍愛情劇時，常常會加入其他的類型元素當作「枷鎖」，但是我個人覺得如果混入了太多類型，就不見得能夠被稱為愛情劇，例如以不治之症為主題的愛情劇，我覺得就不是愛情劇了，它就是一個病人的故事。
單純以戀愛為主題去拍長片，是很困難的一件事，因為我們無法用眼睛去看到一個人的內心。眼前這個角色，他什麼時候喜歡上一個人，什麼時候討厭一個人而跟他產生距離，這些都是肉眼看不見的。人的好惡、兩人之間的距離感，這些抽象的東西要想辦法把它呈現出來，就是寫愛情劇時最大的挑戰，所以我要在這部分想很多辦法。
劇本大綱──以人物關係圖取代文字敘述
今天就以幾個部分來和大家分享我的經驗談，第一個部分就是劇本大綱。給大家看一下，我在寫愛情劇時是怎麼樣寫劇本大綱的。我想大部分的編劇是用文字寫出劇本大綱，但我的方式跟別人有點不太一樣。我現在來寫一下《東京愛情故事》的劇本大綱給大家看。
（在螢幕上畫了幾個角色名字的圈圈：莉香、完治、里美、健一，並以不同方向的箭頭連接）
這就是《東京愛情故事》的劇本大綱（笑）。真的就只有這樣子，我只畫了關係圖出來，戀愛故事光是這樣就可以寫大綱。其實愛情劇就是建立在關係圖跟箭頭方向上，箭頭現在朝著誰，箭頭的方向出現怎樣的移動，這就會影響劇情的進展。這個故事基本上是從單戀開始的，而單戀的箭頭本來已經有了既定方向，但是因為父母出現，產生外力的介入，讓箭頭往反方向逆轉。所以愛情劇裡面最重要的核心，也是最有趣的地方，就是看角色的人際關係發生怎樣的變化。不只是多年前的《東京愛情故事》，直到現在，我每一次創作時都會從關係圖開始，這就是我使用的劇本大綱。
也不僅限於戀愛關係，有時候會有其他的外在元素被加進來，例如說，主角A跟B的關係，因為病痛的介入而產生變化，或是貧富差距、忙碌也是讓兩人關係產生質變的元素。這些外力介入的元素，我也會用箭頭去衡量孰強孰弱、或倒向哪個方向，用關係圖的方式去呈現。
從外圍著墨 感受中間不能言說的核心
接下來我來談談台詞。愛情劇基本上就是用人際關係堆疊出來的，而要讓內容充實，最重要的就是要讓台詞有趣。如果對話本身不有趣，就要靠我剛剛說的病痛、貧富差距等外在元素加入才能讓故事帶有戲劇性。所以如果想讓愛情劇留在戀愛本身，不讓其他元素加入干擾，我就必須努力撰寫我的台詞。那怎麼樣讓對話有趣呢？我覺得不是那麼對到頻率的對話，或是沒有在對話狀態的對話，才是最有趣的。真的要寫出核心劇情時，我就會用以下這種概念來寫對白：
（畫一個中空的愛心，外圍塗黑）
※完整文字紀錄，請至台北金馬影展網站-電影學院-電影大師課 查詢http://www.goldenhorse.org.tw/academy/filmacademyplus/class/history/1866
