時間：2022年11月13日（日）13:30-16:30
地點：臺北文創大樓14樓文創會所
講者：朴宰範
講題：編劇／剖析韓劇熱門方程式，暢談從無到有的創作歷程
口譯審稿：林家竹
文字記錄：楊景婷
攝影：蔡耀徵
相信大家都知道近期K-pop的熱度非常厲害，隨著K-pop，韓國電視劇和電影也在全世界獲得很大注目，例如《魷魚遊戲》在美國艾美獎就獲得6個獎項，大家也透過串流平台看得到非常多韓國作品。其實對韓國電視劇相關工作者來說，大家的反應都一模一樣，「為什麼？到底為什麼大家喜歡我們的劇？為什麼我們國家的電視劇會在Netflix上第一名？完全不知道原因！」
大部分的韓國編劇呢，有句日文叫做Hikikomori，我們是隱遁的阿宅，「作家們關在自己的房間裡，不知道外面世界發生什麼事，埋頭寫自己的文章。」對於喜愛韓國作品的全球熱潮，他們原先是沒辦法理解的，甚至《魷魚遊戲》導演跟演員本人們，在作品風靡全球後都曾問自己，到底為什麼會獲得這麼大的成功？因此從去年開始，我們開始針對以前和近兩、三年的韓國電視劇地差異進行分析，所以今天演講主題其實很簡單，也就是「最近的韓國電視劇」。
所謂的最近，指的是二到三年之中獲得全球喜愛的作品。在那之前我先介紹自己的作品：《金科長》、《熱血司祭》，《黑道律師文森佐》。這三個作品共同特點都是黑色幽默，並探討社會正義的問題。《好醫生》是我第一次撰寫這麼長的電視劇，這部劇在美國、日本甚至土耳其都進行了翻拍，《好醫生》已經上演好一段時間，但對很多韓國觀眾來說，他們以為美國《良醫墨非》是先出的作品，但其實我的作品是在2013年就上演了。我在韓國是一位非常商業性、貼合市場需求的編劇作家，企劃和作業方式和標準的韓國電視劇非常接近。通常在韓國會稱為TV Drama，在美國會稱為TV show，但接下來我會統一以「電視劇」稱呼所有作品。
我曾經問過歐洲電視劇工作者這樣的問題：「為什麼覺得韓劇有趣呢？」我是向法國、土耳其、義大利等等歐洲大國的專業工作者詢問的，因為我聽說在歐洲大家是大量觀看韓劇，所以只要遇到相關工作者我都會問一樣的問題，為什麼你會對韓劇這麼感興趣呢？
綜合來看，他們的答案都指向一個，就是韓劇「很美國但又不美國」，在類型跟風格上非常美國，但故事和情感是完全的東洋、完全的韓國感。亞洲的專家也提出類似意見，「很美國但又不美國」就是最近韓劇受到歡迎的最大特質。針對這個特質，我會細分「背景性」、「內容性」、「企劃性」三個部分來跟大家說明。
吸吮好萊塢奶水長大的韓國創作者們
首先說明「背景性」。第一個要點，所有韓國創作者都是「Hollywood Kid」，聽說台灣沒有這樣的用詞，但這個詞實際存在於韓國藝術創作者之中。它的意思非常簡單，就是從小非常狂熱地喜愛和觀看美國電視劇和電影的世代，不知道大家能不能體感那份狂熱，真的是不分日夜、瘋狂地看，通常是指1960年代起出生的人們，我們觀看的美國電視劇和電影作品，比各位想像的量多出非常多。據我所知，在所有非英語系的國家中，韓國是進口了最多美國電視劇跟電影的國家。
另一個關鍵重點是韓國超高速網路，透過網路基礎設備，有了非常大量美國電視劇和電影的收看率，雖然很多人透過網路觀看比較情色的內容，但我們看的都是美國電視劇和電影，這些人成長到現在成為了創作者。《寄生上流》的導演奉俊昊也是非常典型的Hollywood Kid，現在變成「Hollywood Adult」。因為從小就看好萊塢作品長大，這些藝術創作者心中都有一個夢想——「我們也來做一個這樣的東西吧！」這個想法並不只是一閃而過的夢，雖然對當時的我們來說，那就像是我要當科學家做出變形金剛是一樣的意思，抱持這個夢想的我們慢慢成長了，有大量的人到美國留學去學習影視相關內容，也有大量的人僅管沒去留學，但也非常認真研究美國作品。這些Hollywood Kid變成Hollywood Adult之後，開始成為編劇、導演，製作心中所夢想的像美國電影或電視劇的作品，但一開始全部都滅亡了，因為模仿得很可笑。
當時有大量低品質的複製品，他們從錯誤中學習，學到很多好萊塢作品真正使用的工作模式，各種類型作品的製作模式、場面調度、視覺特效、演員管理系統等，這些美國式的方法被留下來了，在三、四十年的模仿當中，轉變成韓國製作模式的基礎。其實在剛開始也有人持負面意見，認為這是一種強國文化主義，但我認為跳開這個想法，這是個非常互助、非常好的學習過程。
2010年代，亞洲觀眾開始大量觀看韓劇，其中一個要素是對於演員的熱愛，也就是說，對韓劇的熱愛是源自於粉絲群。2020年開始有了很大轉變，大家不再只是為了看單一演員，而是為了多樣化的題材和描述故事的方式而觀看，經過了三、四十年的學習，最後產生了《寄生上流》和《魷魚遊戲》這樣的作品。最後還有一個不是太嚴重但令我覺得有點煩的問題，就是也產生了「Hollywood Silver」，幾乎所有電視台長官、老闆全都是Hollywood
Kid出身，明明他們只需要負責出資，但他們會非常具體地對編劇、導演的提案施壓說「我們來做什麼什麼內容。」整個過程就會很令創作者感到疲勞。這也是因為這些老闆、長官們對好萊塢元素有一定程度的瞭解，總而言之，Hollywood Kid出身的人把從小到大學習的好萊塢元素，放入作品中獲得新特色。
※完整文字紀錄，請至台北金馬影展網站-電影學院-電影大師課 查詢http://www.goldenhorse.org.tw/academy/filmacademyplus/class/history/1864
