我在台灣讀大學，很自然就留下來繼續工作，沒什麼選擇，我對自己也沒有什麼生涯規劃，算是被命運搬弄啦（笑），一路上都遇到不錯的夥伴，像王小棣、徐立功，他們都很幫我；場記啦！編劇啦！副導啦！我什麼都幹過。
台灣對電影的法律規範都還好，比較於其他東南亞的國家，算是非常自由的，我覺得是因為台灣有人文氣息，很多事情都可以商量。但如果是你先把自己規範起來，也不用等別人規範你，你就失去自由了。
如果我要當製片，大概會當李康生的製片吧！我沒有那麼多力氣作太多事情，人的力氣是有限的。
我的資金都來自法國，所以跟法國的的製片或電影界的人士認識，或是跟當地的文化機關都有接觸，我覺得他們有一些觀念是可以帶來台灣的。例如他們不太會管你拍什麼樣的電影，不像好萊塢要求一定要拍賺錢的電影，他們希望你拍自己的作品給他，並不會去改變你的風格，他們希望可以看到不同國家的創作，他們要求你作你自己。
美國的行銷網路超強，他們就是要你看他們的電影，讓全世界變成麥當勞，所以不是只有台灣遇到票房不好的問題，是全世界都有這個問題，你的電影只要被冠上藝術，很多人就沒有興趣，我沒有反美霸權，我能做的只是讓自己變強壯。
其實大家應該感謝有很多人做不同的創作，而不是大家來做一樣的東西-賺錢。
影響我創作最深的是王小棣老師，雖然我們的風格不一樣，可是我覺得是態度的問題，你要看重你自己做的東西、看重你自己，去做你自己能做的事情，小棣老師給我這樣的概念。不管你做的事是大是小，都必須認真、好好地做。
我覺得台灣現在的製片環境比較好，不是一些亂七八糟的人來拍片，很多人都開始覺得拍片不是小事，不是只為了賺錢，所以一窩蜂地跑來拍片；在我做場記的年代，大家好像都為了爭一口飯吃，蠻卑微的，那時政府也沒那麼看重這個產業，他們覺得你就是戲子，拍電影的。
現在比較不一樣，有的人教書，教書後跑來拍電影；有的人開咖啡廳，開完後跑來拍電影，即便她得了一個影后（陸弈靜），她也不覺得自己是明星。她覺得這是她的工作，她必須有專業的表現，我蠻喜歡這樣的想法，比較是在經營一個長遠的文化企業。
我覺得自己遇到的人都蠻好的，都是愛電影的人，我常覺得電影對我而言是一個文化事業，所以比較偏文化性質來經營，但另外一派認為電影是娛樂的事業，比較虛幻、要賺錢，他們也沒錯，人各有志。
是，我的幸運是老天給我的，我不覺得我比別人多努力，我周圍的人都很努力，所以我覺得這是老天給我的，給了我很多，包括我有能力拍電影、跟人家相處、渡過一些生活上挫折，我都覺得是老天給我的，有時候你打開電視會看到很多不愉快的人生，你會覺得自己比較幸福，住在台灣的人大部分是蠻幸福的。
我從來都不激發創作的，我最喜歡的事是買菜，我會煮飯給大家吃。我覺得做菜需要很專注，而且要投入情感，而且它有點像創作，所有的素材都是一樣的，但是不能讓大家老是吃一樣的東西，有同樣的感覺，可以做一點小小的變化，很專心的做菜，就不用想創作的事，我沒有什麼特別的消遣。
跟演員們認識相處是一種緣分吧！像是小康、陳湘琪、陸弈靜、苗叔，甚至跟我的工作人員，雖然有來有去的，但是大部分的人都是長期合作，這都是一種緣分，你會去很珍惜它。人有缺點、有優點，學會逐漸去看到人家的優點，每個人都有缺點，為什麼別人能容忍，自己卻不能容忍，後來就學會比較看重別人的優點了。當然還有一點就是臭味相投啦！對事情的看法、待人接物都很接近，所以處在一起就很愉快，沒有負擔，有話直說，相處久了，就不會覺得是一種障礙，其實基本上大家共同在做一件事，一起拍電影。
