陳秀玉導演在廣告領域大概已經有十多年了，原本念的是國立藝專美術科，從學生時代就一直對電影很有興趣，畢業後擔任廣告片的製片助理、美術助理，在陳導演的那個年代，雖然是製片助理、美術助理，但是什麼都要作，找場景、找演員、找服裝等等，以至於對拍攝影片的每一個流程都很熟悉，不像現在，講求分工，大家只熟悉自己的那部分工作。
走入電影拍攝，算是新手；因為參與李崗導演的人生劇展之影片【情人的眼淚】，獲得金鐘獎最佳美術設計獎；之後擔任易智言導演【藍色大門】的副導，同時也開始構思【那年夏天的浪聲】的故事。
如何把故事講好，陳導演覺得那是編導工作中最困難的一部份。在【那年夏天的浪聲】陳導演試著用影像語言、象徵手法來說明故事；在【秋天的藍調】裡導演則是借用人物來講述故事，陳導演創作電影故事，必須從自身熟悉的議題去作創作的元素。
【秋天的藍調】榮獲金馬獎女主角提名及金穗獎最佳短片。陳導演想到了她之前在公視人生劇展的中長片作品【那年夏天的浪聲】，組成【女人二部曲】一起上映。【那年夏天的浪聲】是她的第一部影片，由於堅持影像品質，她花了兩百多萬在拍攝成本上；【秋天的藍調】也花了她一百二十多萬，這些都還不包括她之後的發行成本。
陳導演堅持讓影片上戲院，是希望能讓更多的人看到她的電影，也希望獲得更多的回饋，不是在金錢方面，而是在觀眾的回應方面；觀眾看完電影後，可以與導演分享她們的感受，陳導演也可依此調整自己未來創作的方向；再者發行商也希望影片可以在戲院上映，之後在推行DVD的版權販售也較容易，基於這兩方面的考量，導演於是決定讓【女人二部曲－那年夏天的浪聲＆秋天的藍調】在戲院上映。
陳導演希望未來製作的影片可以從藝術的領域多些商業的考量，當然在台灣這樣的環境是比較困難，但還是會努力朝這方向邁進，因此這次的發行經驗，對她之後的創作有很大的幫助。
未來還有女人四部曲中的【春】、【冬】需要構思，春夏秋冬其實代表的是女人人生中的每一段過程，【春】是小女孩，【冬】是老婦人，至於情節，陳導演目前還正在構思中。
陳導演覺得自己有一次發行的經驗就很足夠了，未來還是希望可以交由專業發行商，來協助她的影片上院線；這次她全部自己來，用盡自己所有的人脈，想辦法上電視、廣告，真的讓她覺得「術業有專攻」；由於今年電影輔導政策規定票房至少要有50萬，才可以申請行銷補助，所以票房超過50萬是導演目前的最大目標。
