文/林蔓繻
「夜上海，夜上海，你是個不夜城。華燈起，車聲響，歌舞昇平……」 提起上海老歌，很自然就聯想到了周璇、白光、姚莉……等人。有一個「恨不得生在那個年代」的小女生，因為從小聽她們的歌長大，所以就在自己的藝名中，用了「璇」這個字；又因為母親姓「于」，於是，于璇這個名字就因此而誕生了！
民國51年時，于璇還是個高三的小女生。因為真的太喜歡唱歌了，所以背著書包就去參加了「正聲廣播電台」的歌唱比賽。當時比賽的方式，就跟我們所熟知的《五燈獎》、《亞洲新人歌唱排行榜》節目有點類似，一樣是必須過五關、斬六將。
不過，她參賽時台視都還沒有開播，大部份人最大的娛樂都是聽廣播。而比賽方式比較特別的是，要參加比賽，必須先購買「正聲」的歌本，所有比賽的歌曲都在歌本裡，連報名表都在歌本的第一頁。
當時的比賽，競爭相當激烈，比起現在可以說是「有過之而無不及」。初賽、複賽、淘汰賽……大約經過半年多的時間，從冬天比到次年夏天，剛好于璇高中畢業。獲得總冠軍的于璇，當時的獎品是一台電唱機。在那個年代，那可以說是相當珍貴的禮物。而她也同時收到了另一份大禮，就是讓高中畢業之後的于璇，順理正章的進入了「正聲」當播音員。
「正聲」於民國39年創立，可以說是最具歷史的廣播電台。當時「正聲」的歌唱比賽，是許多人心中的第一志願，就連「中廣」跟「警廣」都只能排在第二、三名。而且，可不是每個歌唱比賽獲獎的人，都有此待遇，可以在電台主持節目。主要原因是因為于璇小學四年級就學過平劇，字正腔圓、聲音又相當甜美。
剛進入「正聲」之時，一個月的薪水是台幣二百元，那時候坐公車好像只要五毛錢。因為她當時相當年輕，也很努力上進，所以，她總是最早來──負責電台早上的開播，也最晚走──負責電台晚上的收播。而在這當中，早晚還有播報二次新聞，以及主持《我為你歌唱》的節目。所以薪水也從二百元、調到四百元，三個月後，就調到七百元，成為正式職員。
《我為你歌唱》這個節目，可以說是台灣現場歌唱節目的始祖，為台灣歌壇培育無數人才。節目中，主持人接受聽眾朋友的CALL IN點歌，點歌的範圍是「正聲」所出版的「正聲歌選集」。其中有一集歌本，還是以于璇為封面，只可惜年代久遠，連于璇自己手邊也都沒有留存了！
節目現場有五個樂隊老師負責伴奏，而歌星則是七八位排排坐，接受聽眾點唱。當時的歌星，每一個人都戰戰兢兢，每一首歌都要練得滾瓜爛熟，就怕聽眾點到自己不會唱的歌。
當時一天三個小時的節目，深受聽眾喜愛。而面對千奇百怪的要求，于璇也總能機智的回應聽眾，所以相當受到好評。
于璇因為翻唱周璇的《鳳凰于飛》而走紅，也因為她的嗓音甜美纏綿，因此有「歌壇小周璇」的稱號。她翻唱過許多的歌曲，有些人甚至覺得她唱的比原唱還好聽。不管是《萬歲萬萬歲》、《重逢》、《丁香樹下》、《如果沒有你》、《漁家女》、《小小茉莉》、《歡喜冤家》……首首經典動聽，餘音繞樑。
她在「正聲」時也擔任評審，雖然年紀很輕的她，卻非常願意提攜「後輩」。不少人剛出道時，都請她幫忙介紹演出機會，甚至連衣服、耳環都是跟她借的。而由她當評審時，所挑選出來的新人，更是包括有姚蘇蓉、吳靜嫺、王慧蓮……等知名的紅歌星。
1962年10月台視開播，慎芝小姐因為「正聲」的空中歌唱節目《空中歌廳》，而有了《群星會》這個節目的靈感。許多《群星會》中的歌星，都是從「正聲」歌唱比賽脫穎而出，也就是于璇的小師弟和小師妹們。
她在1965年離開「正聲」，開始到處演唱。經常在東南亞及美國巡迴演唱，在僑界獲得極高的評價。只不過，她急流湧退，在26歲時就因為結婚而離開歌壇。
但熱愛音樂的她，仍然放不下最心愛的歌唱。眼看老歌逐漸凋零，讓她深感惋惜，所以她在1995年，到警廣開始主持《音樂之家》節目，介紹許多早期的懷念金曲。希望藉著優美的旋律，讓一些人能找回一些早年生活的回憶，同時也提供一個悠閒的快樂時光，為老歌盡一份心力，讓好聽的歌曲能繼續下去。
除了持續主持警廣的節目之外，還開辦「于璇歡樂歌唱班」，教大家唱出好聽的國台語歌曲。于璇認為，「人與人之間能用歌聲打動對方，無形之間就能拉近感情。人人都喜歡唱歌，但因時間或種種因素無法如願，只希望喜歡唱歌的朋友，能在百忙當中抽出一點時間，無論男女老幼，我都很樂意去教，讓歡樂充滿人間。」
除此之外，她更積極參與各類大型的慈善演唱會。如 1998 年的芝加哥、1999 年的洛杉磯及 2000 年的法國巴黎公益演唱，投入社會公益活動，尤以流浪動物的保護更是不遺餘力。
在中南半島南太平洋戰爭之後，許多僑胞由越南、寮國、柬埔寨逃到法國巴黎去。他們明明是黃皮膚、黑眼睛的華人，但是他們的第二代都不會說國語。因此，于璇到法國巴黎去辦慈善義演，募款讓他們回台灣二個星期學中文。她衷心地期盼，能藉由經典名曲的傳唱，來提昇社會的和諧！
在于璇甜美的歌聲中，讓人有一種寧靜的感覺，好像坐上了時光列車，回到了那個歌舞昇平的年代……但是很多人有可能不知道，那些在百樂門時代，歌女們娛樂客人所唱的「靡靡之音」，其實都是大有學問的。絕對不是「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」，只有男女情愛、風花雪月或是傷春悲秋。
一首歌就是一首詞，一首歌就是一段故事，很多歌詞都有隱喻或者民族大義。所以才能在流傳半個世紀之後，歷久不衰、縈繞人心。所以，于璇喜歡詞曲皆美的老歌，更喜歡那些在詞曲背後，沒有說出來的故事……
在于璇如數家珍、柔美的訴說中，才令人恍然大悟，原來《何日君在來》、《蘇州河邊》，鄧麗君並不是原唱；原來《玫瑰玫瑰我愛你》是姚莉唱紅了之後，美國人才翻譯成《Rose, Rose I Love You》，成為美國流行曲，可能是破天荒第一首打進美國流行榜的中國歌曲；原來李安電影中《色戒》的插曲《天涯歌女》是三十年代的老歌，而不是為了電影才新創的歌曲……
面對台灣高達9.2%的老齡化比例，2014年起，台灣的老人人口比例將達到11.6%，至2026年上升為20.4%。這麼龐大的老人娛樂，為什麼都沒有人重視呢？于璇所能做的，就是默默地呵護著這些老歌，努力地搜集老唱片，轉拷為數位化。將更多的老歌，不斷地介紹給更多人認識老歌。
老歌，老歌，只是因為它們的年代較老而已，而不是它們只適合給老人家欣賞。當時這些老歌受歡迎的程度，絕對不輸給我們現在的這些偶像、排行榜歌曲，幾乎每個女孩連洗澡時都會哼上二句。
于璇還說，她曾經在台上唱歌時，台下有一個七歲小女孩，還忍不住跳到台上來跳舞。還告訴她，「我喜歡聽《八個娃娃》。」所以，「老歌」老了嗎？一點都不！陳蝶衣先生曾說：「老歌不老，永保青春。」流行音樂閃爍一時，瞬間即逝；但好聽的老歌卻像陳年老酒，歷久彌新，絕對不會受到時空的限制……
張貼日期:2008/08/06
更新日期:2008/10/29
