文/楊子峯
《不一樣的月光》是在講述『沙韻』這個泰雅族女孩的故事。一段被遺忘的部落傳說，引起外地劇組的好奇，由於當年的族人早已搬遷到山腳下，對『沙韻』的事各有說詞，更加深了劇組對這個故事的好奇，於是隨著老人的腳步，展開一段驚險的深山歷程，也解開了深藏在山裏幾十年的秘密…
由探究『沙韻之鐘』的真相開始
陳潔瑤導演是資深電影工作者，曾擔任場記、製作、宣傳、副導等職位，也跟過許多知名導演拍片，像是張作驥、蔡明亮、瞿友寧，雖然長時間待在電影產業，也獨立拍過紀錄片，不過卻從來沒有拍攝劇情長片的經驗，後來陳潔瑤導演到原住民電視台拍有關部落的故事後，開始有了自己拍片的想法，她笑著說：「雖然那時候也不確定能不能當導演，只是覺得如果有機會一定要來拍我們部落的故事，後來因優良劇本得獎，再獲得新聞局電視電影HD輔導金補助，才開始到處找資源，完成這個影片。」
陳潔瑤導演拍的這個部落故事，是關於一段被遺忘的傳奇少女『沙韻』，當時部落裡的日本老師被徵召回日本當兵，一群學生陪同他下山，『沙韻』不幸在渡河的途中被大水沖走。原本只是一個單純的故事，不過當年曾目賭這件事的人都不在了，加上日據時代，日本總督來台灣，在現在的中山堂辦晚會，聽到一首「沙韻之鐘」的日本歌，日本人覺得這首歌很好聽，也很好奇這是什麼故事，後來改編成電影，不過由於當時日本正處於戰時，所以把沙韻改編成一個愛國且跟老師有點曖昧的少女，然後到部落放給即將去南洋打仗的部落義勇軍欣賞，以激起他們愛國的心，故事才變得很大很有名。
導演表示，「我奶奶就是沙韻的同學，叫松村美代子，因為從部落到下山路途遙遠，所以組織青年團，我奶奶剛好是團長，沙韻只是剛好要下山買蠶絲被，就跟大家一起過去，沿途彼此分擔行囊，結果一個不小心被大水沖走了，其實事情發生隔一兩天，報紙也只寫翻覆墜溪，下落不明。」
說起這段部落的往事，導演感嘆的說，「這件事情也沒被什麼人記得，以前部落是在1000公尺高的山上，從日據時代日本人就希望部落搬遷下來，到了國民政府時代，為便於管理，就將部落搬到南澳的山腳下，也就是現在的金岳部落，沙韻的後代現在都住在那。」
聽起來似乎希望想為『沙韻之鐘』平反並為部落控訴些什麼，不過導演卻說，「我的觀點是介紹我們部落，沒有特別強調沙韻之鐘是什麼樣的故事，因為沙韻對部落老一輩的人來講就只是一個同學、一個過去的記憶，拍這個故事並沒有想去探究他的真實，而是在尋找的過程中，看到子孫對土地的愛與對家鄉的思念，人與部落間的連結是很親密的。」
以「自然」為根本
《不一樣的月光》採用大部分素人演員，透過自然流暢的對話，配上南澳鄉優美的風景，充分呈現原住民的文化與生活，主題雖沉重，但故事輕鬆且節奏明快，陳潔瑤導演對我說：「之前還是助理的時候，也有看很多原住民的影片，只是覺得原住民好像不全然只有沉重、悲慘又帶有一點批判的一面，我覺得我們有自己的方式，可以拍成比較不一樣的東西。像是庫斯杜力卡導演的《地下社會》、《黑貓白貓》、《流浪者之歌》等電影，風格是很輕鬆、好笑，但是也可以看到他一點點的哀愁。」
即使想呈現這種風格，但是第一次拍片又要面對這麼多素人演員，尤其是彼此不熟悉的情況下，陳潔瑤如何讓演員去詮釋「自然、輕鬆」的表演方式，「之前製片問我要不要讓演員上表演課，我想了一想就覺得先不要好了，上了表演課反而有些東西會出不來。」她決定讓演員自然的融入彼此生活，每個週六週日都帶著男主角去找他戲裡面的阿公，讓他們多相處，多互動，花了大概快一年的時間，連現實裡阿公的孫子都忌妒他，以這樣的方式讓他去習慣這個角色。
雖然男主角會打獵也會踢足球的背景是沿用他自己的成長經驗，可是故事的內容就不是他曾經歷過的
，導演利用人物關係表跟他解釋，並以故事方式跟他講解前後關聯是什麼，請演員用平常會有的反應去做，「當然裡面該提到的重點還是要講到，即使還是會有生澀的感覺，但是他的表現依舊很不錯。」
劇裡面頭尾共有兩場喪禮，呈現出來的感覺卻不會那麼哀愁，並沒有我們一般漢人社會那種莊嚴的氛圍，反而更像是一場聚會，導演說起當初寫劇本時，「我在拍這支片子的時候就特別想寫喪禮，因為部落的喪禮很特別，它不會很恐怖，如果你路過原住民的喪禮，真的很難去分辨它是喜慶還是喪禮，也許有的時候我跟往生者並沒有這麼熟，但是我們的概念就是要去看他，因為之後就不會再有這樣屬於他的聚會了，就當作是一個聚會，去吃吃喝喝、聊聊天，也因此不會有恐怖的感覺，當然在離別的那一刻還是很悲傷的。也因為部落面對生死觀比較豁達，所以演員演出的時候就顯得很自然。」
尋根之路
電影的最後是回到1000多公尺高的老部落-流星部落，是拍攝過程中最危險的一段，以前還有修路的時候比較好走，但現在路已經斷了，沒路的時候甚至要爬稜線或是抓樹枝攀爬，而且由於經費的匱乏，連挑夫都要由兩位主角世輝和阿國兼任，攝影師原本有請攝影助理，但後來發現沒有登山探險經驗的攝影師，反而會拖累劇組的進度，最後連攝影都由導演親自上陣，說到這一段，導演到現在都覺得很幸運，「一開始阿公要上去的時候，其實他家人不答應，那陣子阿公頭痛，腳又剛好發炎，這種沒有通訊，路又不好的山上，進去以後會發生什麼事也說不準，而且山上有點下雨，也很擔心阿公感冒，沿路又有很多坍方，要一邊拍攝一邊照顧他，尤其是走山路不能停停走走，必須算好時間，天黑前必須要到目的地，所以我真的非常感謝阿公，因為他是為了我才上去的，阿公說他已經答應我的事就要做到，我覺得或許是祖靈在保護我們吧。」
流星部落想必在當地原住民心中有其特殊的地位，陳潔瑤導演說，「部落大概10年前開始，每年都有尋根之旅，我從08年開始參與，我雖然是在部落出生，但後來因為父母工作的關係，所以沒有在部落長大，後來希望能回歸到這一塊，就決定要去尋根，上來雖然很累，因為要走兩天才會到，不過到那邊的感想很複雜，雖然沒有真的住過，但還是會對這塊土地有很深的感觸，也會想去了解更多以前部落的故事。」
第一次拍劇情長片就走出自己風格的陳潔瑤導演，談到下一支片子，「我還是想拍原住民的故事，畢竟其他很多題材大家都在拍了，就想拍自己最有感覺的東西，可能會用比較劇情的方式拍流星部落的紀錄片，透過老人家或是其他的方式去呈現，會拍的更詳細，是真的比較可以看到沙韻的真相，不過風格還是會用比較輕鬆的手法，可以的話，演員也會繼續沿用，但是對部落的人來講，他們也不會覺得之後是真的要走拍戲這條路，就像林慶台牧師，也只是把這個經驗當作他生命的過程，主要還是希望年輕人先把書唸完，以後有機會再說。」
